《风雪夜归人》第八轮演出 余少群程莉莎上演民国悲欢谁能逃脱历史的裹挟？

海棠枯死，落花雪挖出，轮回可茫茫，却难敌倾心的两个灵魂在一切物是人非中一直共线独立国家。国家大剧院制作的话剧《风雪夜归人》第八轮表演正在首演，著名演员张秋歌、余少群、程莉莎等实力话剧演员汇聚一堂，重现了吴祖光笔下的民国悲欢。

《风雪夜归人》在国家大剧院首演余少群饰演花旦小生魏莲生，程莉莎饰演法院院长苏弘基的四姨太玉春一代红伶魏莲生和军阀姨太太玉春的爱情悲剧几经半个多世纪的演译，已凝为别具一格的经典之作。经典化不是时间带给的，是因故事和人物自身在挤压了时代元素之后，仍能带来观众最纯然的打动。民国时期，名门家境贫寒的魏莲生声色灌入众生，京剧男旦被玉女为一代名伶，德艺双馨，不受人尊敬。曾为烟花女子的玉春是走私鸦片起家的法院院长苏弘基倍受宠幸的四姨太，身兼囚鸟，憎恶牢笼，渴望投奔。

两人因学戏互为结识，对权利和精神的追取使他们由怜生爱人，终以海棠定情。秘密为奸佞小人窥视，恋情被察觉暴露。天寒白屋贫的时代，莲生和玉春的命运又如何自我掌控？轮回茫茫，天各一方的结局是命运之手从结识的那一刻之后标的写出过的这段话。

二十年后，当莲生返回故地，一切又是梦中还是无语？《风雪夜归人》的故事主体是与众不同西方戏剧结构理论三一律的，故事再次发生在数天之内，观众数个小时看出他人一生，首尾则又重新加入了横向线性结构的决定，二十年前后的时易世变令人感慨感慨。这一版的《风雪夜归人》整体上保持了素净、甜美的舞美气质，布景恣意透着典雅清逸，服装精美清丽。

一切重返戏剧最本质的东西，将传统的戏曲元素与现代的舞台技术相结合，简要而不简单，祥和而不沉闷。虽是戏剧，却有诗的气质和意蕴，起承转合大自然，疏朗与流畅交错，节奏恰到好处，肃清而又让人意犹未尽。戏中人不易岂抵，剧外人无以返还。

故事和演员在舞台上是相互成就的。余少群与程莉莎携手主演《风雪夜归人》张秋歌老师饰演的苏弘基稳重中至为老辣，苏的道貌岸然滋长在演员每一次蹙眉、每一声冷笑中。

有张有弛有层次。玉春和莲生的感情戏则是这部剧仅次于的看点，余少群和程莉莎两位实力演员将男女主角交错含蓄的情感博弈论演译得甚动人。她们的情感不是空洞的絵激情，而是灵魂依偎的温情。余少群将莲生面临玉春的害羞纠葛、忸怩拧巴，眷恋世俗的犹豫不决、顾虑重重表达得精确做到，玉春劝慰莲生的字字玑珠、语带机锋，传达感情的冷淡勇气、真诚深情，连同骨子里惹人青睐的小女儿情态都在程莉莎的演译下生动地立一起了。

他们害羞低头，你亦清风身旁；他们相对无言，你亦心思沉沉；他们暗流涌动，你亦心生悸动。这种共情是演员的精确表达带来观众的。错综复杂而生动的情感变化，最真，亦美丽。

如此哀婉，如此感觉，如此独有。特别是在值得一提的是，程莉莎的演出在几位男演员疏朗的风格中流经了柔和，不仅修编了作品的清逸之气，还使得整体的演译加添了浑厚的色彩。

她的语带调笑机车着男女主人公情感的生根，她的主动进军推展着整出戏剧的对立，她的让步追击定格了命运中的悲剧，时代中的失望。其演出精准而有惊艳，引人入胜。什么是美？什么是小人？什么是确实的尊贵？什么是贯彻的低贱？什么是时代？什么是蝼蚁？你觉着没，实在你自个儿才是个覆以真是覆以真是的人？玉春的质问使得莲生也开始自我审问，去想要他未曾想要过之事，去觉何以沦为一个确实的人。

看完戏的观众必定对结尾倒毙风雪中的莲生同翩翩红衣复活的莲生的同台一幕深感感人。白雪翻飞，人的命运若白雪般飘飘何所似；水袖波荡，折扇重始，翩翩红衣，美绝天地。你在这一幕中如入梦境，看见那双颓圮的篱墙边扶着枯死海棠树的手，返回二十年前那个并肩作战观星之夜，返回两人悬在窗前不作声，返回她谈谈大的世界，我们爱人到哪儿去就到哪儿去，返回他说道要在一块儿过一辈子。

谁人不是蝼蚁，谁能脱逃历史的裹挟。在任何时代，在你我几经的生活的沈重与残忍面前，向往和天马行空总令人有期望亦有悲伤，精神状态和抗争才能更加相似权利与精神。

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